Թոմաս Չլեբեկ iPhone-ը բոլոր ժամանակների ամենահայտնի և մատչելի տեսախցիկներից մեկն է: Ի՞նչ է դա իրականում նշանակում նրա հետ նկարահանվելու համար և որքանո՞վ կարելի է դա լուրջ անել:
iPhone-ի կարգավիճակը ֆիլմի համար
Ներկայումս iPhone-ը դեռ համարվում է հիմնականում ամենամատչելի սարքը, որը միշտ ձեռքի տակ է և օգտակար է միայն տիեզերական դասավորության, խորեոգրաֆիայի կամ նկարահանումների համար: Նույնիսկ այս առումներով, սակայն, այն շատ սահմանափակ է, հատկապես ոսպնյակի և նկարահանման ձևաչափերի պատճառով։
Օրինակ, երբ Damien Chazelle Դիզայնում նա օգտագործել է iPhone-ը Օսկարակիր «Լա Լա Լենդ»-ի բացման տեսարանը բավականին յուրահատուկ է և ճշգրտորեն համապատասխանում է նշված հատկանիշներին։ Ռեժիսորը հատուկ սմարթֆոն չի ընտրել, պարզապես այն ձեռքի տակ է եղել՝ որպես տեսարանների արգելափակումը պարզեցնելու հիմնական միջոց։
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Իհարկե, եղել են նաև բազմաթիվ դեպքեր, երբ iPhone-ն օգտագործվել է որպես լուրջ գործիք, ինչպես, օրինակ Bentley գովազդ կամ վերջերս Դեթուր, ռեժիսոր Միշել Գոնդրիի կարճամետրաժ ֆիլմը Անբասիր մտքի հավերժական լույս. Նման դեպքերում, սակայն, դրանք ավելի շուտ ֆիլմեր են, որոնք ստեղծվել են որպես iPhone-ի ակցիաներ կամ, ընդհակառակը, օգտագործել են iPhone-ը որպես ուշադրություն գրավելու միջոց։
IPhone-ը միայն կենտրոնական է, հեռու է միակ սարքաշարը լինելուց
Նախանկարահանող տարածքը ինքնին պահանջում է որակյալ սենսոր և օպտիկա, թեև iPhone-ը պետք է բավարար համարել այս առումով, այն միայն հիմնական սարքաշար է, և ֆիլմերի ստեղծման պրակտիկաների մեծ մասը պահանջում է կենտրոնանալու, տեսախցիկի տեղափոխման, չափը փոխելու և փոխելու ունակություն: նույն հեռավորությունից գրավված տարածության խորքային կազմը և այլն:
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Սկզբունքորեն անհնար է, որ մեկ տեսախցիկ առաջարկի այդ տարբերակների բավարար քանակն առանց լրացուցիչ սարքավորումների: Այդ իսկ պատճառով iPhone-ով նկարահանված ֆիլմերն ու գովազդները գրեթե միշտ ներառում են «նկարահանված iPhone-ով լրացուցիչ տեխնոլոգիաների և ծրագրերի օգտագործմամբ» արտահայտությունը: iPhone-ով նկարահանելու ամենակարևոր լրացուցիչ տեխնիկան և ծրագրակազմը կընդլայնի նրա օպտիկայի հնարավորությունները, պատկերի պարամետրերի կարգավորումները և նկարահանման ձևաչափը, և բացի դիտավորյալ ցնցող պատկերից, այն նաև թույլ կտա սահուն տեսախցիկի շարժումները:
Դրանք հիմնականում նշվում են որպես նկարահանումների համար ամենաօգտակար հավելվածներ Ֆիլմիկ Pro a ՄԱՎԻՍ. Դրանք հիմնականում թույլ են տալիս ձեռքով կարգավորումներ և ֆոկուսի, գույների արտացոլման, լուծաչափի և վայրկյանում կադրերի քանակի մանրամասն ակնարկ (ֆիլմի համար ստանդարտը 24 կամ 25 կադր/վրկ, 30 հեռուստացույցի համար ԱՄՆ-ում և 25 Եվրոպայում), լուսարձակման և կափարիչի համար: արագությունը, ինչպես նաև հարմարեցնել կարգավորումները՝ կախված օգտագործվող այլ տեխնիկայից (ոսպնյակներ և խոսափողներ): Հավելվածների վերջին տարբերակները նաև ընդլայնում են գրավված դինամիկ տիրույթը և գունային սպեկտրը, ինչը բարելավում է տեսանյութի հետ աշխատելու հնարավորությունները հետարտադրական փուլում, այնպիսի պրոֆեսիոնալ ծրագրերում, ինչպիսիք են DaVinci Resolve-ը, Adobe Premiere Pro-ն և Final Cut Pro X-ը:
IPhone-ի համար առավել հաճախ գնվող լրացուցիչ ոսպնյակները Moondog Labs-ի անամորֆ ոսպնյակներն են, որոնք ընդլայնում են նկարահանված պատկերը և կարող են ֆիքսել հատուկ կինո, լայն հորիզոնական «ոսպնյակի բռնկումները» (լույսի արտացոլումը ոսպնյակի վրա): Գրեթե նույնքան հաճախ են հիշատակվում մոմենտ ոսպնյակները և հայտնի Zeiss ընկերության ավելի թանկ Exolens-ները։
Հավանաբար կան տեսախցիկի կայունացման ամենահասանելի գործիքները, և դուք կարող եք դրանք պատրաստել տանը կամ նրանց համար ծախսել տասնյակ հազարներ, բայց ավելի մատչելի և թանկ սարքերի երկու հիմնական տարբերակները հակված են լինել Steadicam Smoothee-ին և DJI Osmo Mobile-ին: Օրինակ, Beastgrip Pro-ն կայունացնում է iPhone-ով նկարահանումները՝ ավելացնելով քաշը և բարելավելով էրգոնոմիկան, ինչպես նաև թույլ է տալիս կցել լրացուցիչ սարքավորումներ, ինչպիսիք են ոսպնյակները, լույսերը և խոսափողները:
Վերջապես, ֆիլմերի շատ կարևոր մասն է նաև ձայնը, որը այնքան էլ հարմար չէ iPhone-ի մեջ ներկառուցված խոսափողով անմիջապես որսալու համար։ Ավելի շուտ, նպատակահարմար է ներդրումներ կատարել կիսապրոֆեսիոնալ կամ պրոֆեսիոնալ խոսափողներ վարձակալելու կամ ձեր սեփական թվային ձայնագրիչում, օրինակ՝ Zoom կամ Tascam ընկերություններից:
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
iPhone-ով նկարահանելու էսթետիկա և փիլիսոփայություն
Անկախ նրանից, թե որքան բարդ է տեխնիկան, իհարկե, այն անօգուտ է ոչ կոմպետենտ և ապաշնորհ ստեղծագործողների ձեռքում: Բայց նույնը կարող է լինել հակառակը՝ iPhone-ով ավելի լուրջ նկարահանումները պահանջում են հիմնական լրացուցիչ սարքավորումների ներդրում, սակայն հետաքրքիր արդյունքի համար պետք չէ հազարներ ծախսել՝ ո՛չ տեսախցիկի, ո՛չ էլ այլ սարքավորումների համար։
Օրինակ վերցրեք գեղարվեստական ֆիլմը Տանժերացի նկարահանված iPhone 5S-ով, որը մի քանի տարի առաջ մեծ արձագանք գտավ Sundance-ում՝ աշխարհի խոշորագույն անկախ կինոփառատոնում.
Բջջային հեռախոսներով նկարահանված հետաքրքիր ֆիլմերը ստեղծվել են 2006 թվականից, և այդ ժամանակից ի վեր տեխնոլոգիան ենթարկվել է հսկայական փոփոխությունների, ուստի iPhone-ն ավելի քան բավարար է այդ նպատակով, և ուշադրությունը պետք է կենտրոնացնել նրա հնարավորությունների և տարբեր գեղագիտության վրա, այլ ոչ թե սահմանափակումների վրա:
Ամենահեղինակավոր կինոամսագրերից մեկը, Hollywood Reporter, վերանայման մեջ Տանժերացի գրել է, որ iPhone-ը, համակցված ֆիլմի անամորֆ ոսպնյակների հետ, հաղորդում է փխրուն, ապշեցուցիչ կինեմատոգրաֆիկ տեսք և տարօրինակ կերպով էսթետիկորեն մաքուր է չափազանց հղկված ինդի ֆիլմերի հեղեղում:
Մեկ այլ հիանալի օրինակ է հարավկորեացի ամենահայտնի ռեժիսոր Չան Վուկ Պարկի կարճամետրաժ ֆիլմը. Գիշերային ձկնորսություն, որը ստեղծագործաբար խաղալով iPhone 4-ի պատկերի սահմանների հետ և հաճախակի չօգտագործելով կայունացում, ստեղծում է ռեալիզմի և ոճավորման հետաքրքիր համադրություն։ Տնօրենը բարձր է գնահատել սմարթֆոնի օգտագործման հարմարավետությունն ու փոքր չափսերը։
Դոգմա 95
Սմարթֆոնների նկարահանումների զարգացման ներկա համատեքստում հետաքրքիր է անդրադառնալ Դոգմա 95 ֆիլմարտադրության շարժմանը, որը զարգացավ իննսունականների երկրորդ կեսին Դանիայում և հետագայում տարածվեց ամբողջ աշխարհում: Այն սկսվեց տասը կետից բաղկացած մանիֆեստի գրմամբ՝ թեմայի, արտադրության և նկարահանման տեխնիկայի վերաբերյալ:
Իհարկե, iPhone-ը չի համապատասխանում կոնկրետ կանոններին, բայց ավելի կարևոր են այն նպատակները, որոնք դրել են կինոարտադրողները՝ ստեղծելով մանիֆեստը։ Նրանց նպատակն էր հնարավորինս պարզեցնել ստեղծման և արտադրության գործընթացը և թույլ տալ կենտրոնանալ բուն նկարահանումների վրա։ Անհատ դերասանները հաճախ իրենք են ժամանակավորապես դառնում օպերատորներ, տեսարանները կա՛մ մեծապես, կա՛մ ամբողջությամբ իմպրովիզացված էին, դերասանները հաճախ չէին պատկերացնում, որ ինչ-որ մեկը նկարահանում է իրենց, լրացուցիչ լուսավորություն կամ հետնապատկերներ չեն օգտագործվել և այլն։
Սա հնարավորություն տվեց ստեղծել շատ կոնկրետ իրատեսական գեղագիտություն՝ օգտագործելով բյուջեի և տեխնիկայի սահմանները իր օգտին: Այս շարժման ֆիլմերը հում են և տպավորություն են թողնում, որ ցանկացած մարդ կարող է դրանք նկարել, իհարկե, մեծ տաղանդի ենթադրությամբ։ Նրանց խնդիրն այն չէ, որ փորձեն հասնել պատկերի հատկությունների և դրա արդյունքում ստացված ֆիլմի ձևի առավելագույն հնարավոր վերահսկողության, այլ ընդհակառակը, դեմ են գնում և փնտրում ռեալիստական կինեմատոգրաֆիայի նոր/տարբեր հայեցակարգ։
Քանի որ iPhone-ը միշտ ձեռքի տակ է, այն հաճախ ունենում է անհամապատասխան ֆոկուս և գունային արտացոլում, իսկ վատ լուսավորության պայմաններում առկա է հստակ թվային աղմուկ, դրա ստեղծած ֆիլմերը կարող են էլ ավելի ազատվել ֆիլմը որպես հնարված ընկալելու պրիզմայից: վավերական կամ միտումնավոր անհավատարիմ. Պետք չէ հիշել միայն գեղարվեստական առումով ոչ այնքան արժեքավոր ֆիլմեր, ինչպիսիք են Բլերի կախարդի առեղծվածը a Պարանորմար գործունեություն, բայց միայն Դոգմա 95 ֆիլմերի համար, ինչպիսիք են Ընտանեկան տոն a Կոտրիր ալիքները.
Շատ հետաքրքիր կարող է լինել նաև վաղ թվային ֆիլմերի կամ նույնիսկ գոլորշիների գեղագիտությունը օգտագործելը, որոնց համար բնորոշ են հում, անկատար, ագրեսիվ թվային վիզուալները: IPhone-ը չպետք է մրցի Red Epic-ի կամ Arri Alexa-ի և հոլիվուդյան թանկարժեք արտադրությունների հետ, այլ լինի իր իսկության, գաղափարներով մարդկանց գործիք, ովքեր չեն ցանկանում մոտենալ և ընդօրինակել ուրիշների տեխնիկան և կանոնները, այլ փնտրել իրենցը:
IPhone-ը որպես պոտենցիալ լուրջ ֆիլմ ստեղծելու գործիք օրինականացնելու փոխարեն, երբեմն նույնիսկ օգտագործվող տեխնոլոգիաները ֆետիշացնելով և դրանք ուշադրության կենտրոնում դնելով, այս պահին այն գուցե ավելի խոստումնալից է, քան iPhone-ի ֆիլմը iPhone-ի ֆիլմին ավելի մոտեցնելը: Եթե ստացված ստեղծագործությունն ընկալվում է այն նկարահանելու համար ստեղծված տեխնիկայի պրիզմայով, այն նվազեցնում կամ նույնիսկ վերացնում է դրա գեղարվեստական արժեքը։ Ֆիլմի հետ կապված Տանժերացի խոսքը հիմնականում այն մեթոդների ու տեխնիկայի մասին է, որոնցով այն նկարահանվել է։ Բայց դրա հեղինակները միտումնավոր առաջին անգամ նշել են iPhone-ը միայն տիտղոսների վերջում, որպեսզի այն ընկալվի որպես նկարահանման գործիք, այլ ոչ թե այլ բան։
Իհարկե, տեխնոլոգիան կինեմատոգրաֆիայի զգալի մասն է, բայց, ի վերջո, այն պետք է լինի միայն գեղարվեստական արտահայտման միջոց, ոչ թե ուշադրության կենտրոնում։ «Կրակված iPhone»-ի նման արշավները, անշուշտ, իմաստ ունեն որպես սարքի առաջխաղացում, սակայն այն իրականում որպես գործիք անկախ կինոգործիչների համար լեգիտիմացնելու առումով դրանք բավականին հակաարդյունավետ են, քանի որ հակված են շեղել ուշադրությունը բուն արվեստից:
Ես առաջարկում եմ նշված iPro Ոսպնյակը վաճառքի Jablíčkáře շուկայում.
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Եվրոպական հեռուստատեսային ստանդարտն ունի ոչ թե 30 կադր վայրկյանում, այլ 25 (50i)
Ճիշտ է, լրացված